朝代

特点

相关记载

隋及隋以前的茶具

最早饮茶的器具，是与酒具、食具共用的，这种器具是陶制的缶，一种小口大肚的容器

《韩非子》，《僮约》

唐 ( 含五代 ) 茶具

自唐代开始发展很快。中唐时，不但茶具门类齐全，而且讲究茶具质地，注意因茶择具，

《茶经·四之器》

宋 ( 含金、辽 ) 茶具

唐人用煎茶法饮茶逐渐为宋人摒弃，点茶法饮茶成了当时的主要方法，器具与唐代相比大致一样。

《茶录》，《茶具图赞》

元代茶具

元代茶具从某种意义上说，是上承唐、宋，下启明、清的一个过渡时期。

元冯道真墓壁画

明代茶具

明代茶具简便，但有特定要求，同样讲究制法、规格，注重质地，特别是新茶具的问世，以及茶具制作工艺的改进，比唐、宋时又有大的进展。，最突出的特点是 1 。出现了小茶壶， 2 。茶盏的形和色有了大的变化。

《遵生八笺》

《长物志》

清代茶具

清代的茶具无论是种类和形式，基本上没有突破明人的规范。清代的茶盏、茶壶，通常多以陶或瓷制作，以康 ( 熙乾 ( 隆 ) 时期最为繁荣，以 " 景瓷宜陶 " 最为出色。

茶具类型 　　

产生时期 　　

特点 　　

金属茶具

金属用具是指由金、银、铜、铁、锡等金属材料制作而成的器具，它是我国最古老的日用器具之一。

金属贮茶器具的密闭性要比纸、竹、木、瓷、陶等好，具有较好的防潮、避光性能，这样更有利于散茶的保藏。因此，用锡制作的贮茶器具，至今仍流行于世

瓷器茶具

分为青瓷茶具、白瓷茶具、黑瓷茶具和彩瓷茶具。直到元代中后期，青花瓷茶具才开始成批生产，特别是景德镇，成了我国青花瓷茶具的主要生产地。由于青花瓷茶具绘画工艺水平高，特别是将中国传统绘画技法运用在瓷器上，因此这也可以说是元代绘画的一大成就。

•  青瓷以浙江生产的质量最好。在东汉年间开始。

•  黑瓷茶具，始于晚唐，鼎盛于宋，延续于元，衰微于明、清。

•  彩色茶具的品种花色很多，其中以青花瓷茶具最引人注目。它的特点是花纹蓝白相映成趣，有赏心悦目之感；色彩淡雅幽菁可人，有华而不艳之力。

紫砂茶具

紫砂茶具，由陶器发展而成，是一种新质陶器。它始于宋代，盛于明清，流传至今。

一般认为， - 一件姣好的紫砂茶具，必须具有三美，即造型美、制作美和功能美，三者兼备方称得上是一件完善之作。

漆器茶具

采割天然漆树液汁进行炼制，掺进所需色料，制成绚丽夺目的器件，这是我国先人的创造发明之一。

多为黑色，也有黄棕、棕红、深绿等色，并融书画于一体，饱含文化意蕴；且轻巧美观，色泽光亮，明镜照人；又不怕水浸，能耐温、耐酸碱腐蚀。脱胎漆茶具除有实用价值外，还有很高的艺术欣赏价值。

竹木茶具

隋唐以前，我国饮茶虽渐次推广开来，但属粗放饮茶。当时的饮茶器具，除陶瓷器外，民间多用竹木制作而成。

这种茶具，不但色调和谐，美观大方，而且能保护内胎，减少损坏；同时，泡茶后不易烫手，并富含艺术欣赏价值。因此，多数人购置竹编茶具，不在其用，而重在摆设和收藏。

玻璃茶具

玻璃，古人称之为流璃或琉璃，实是一种有色半透明的矿物质。

搪瓷茶具

它起源于古代埃及，以后传入欧洲。但现在使用的铸铁搪瓷始于 19 世纪初的德国与奥地利。搪瓷工艺传入我国，大约是在元代。

在众多的搪瓷茶具中，洁白、细腻、光亮，可与瓷器媲美的仿瓷茶杯受到不少茶人的欢迎。搪瓷茶具传热快，易烫手，放在茶几上，会烫坏桌面，加之 " 身价 " 较低，所以，使用时受到一定限制，一般不作居家待客之用。

名称 　　

　　相关资料 　　

东汉陶茶碗 　　

这件茶碗，是泥质灰釉陶器，东汉时烧造。其造型是弧壁，敞口浅足，平底。制作上采用拉坯成型，装饰上无任何刻划，利用拉坯时留在胎坯上的自然弧纹，形成以较高的艺术美感。东汉，饮茶和茶业虽然已获得某些发展，但陶碗还是作为食器和饮器混用的，没有分离出来单独作茶具用。 　　

三国魏玉杯 　　

这件玉杯，通高 130 厘米，口径 50 厘米。为筒体直腹，有圆饼形高足，通体光素，虽无花纹装饰，但切割规整，曲线流畅；又经抛光，富有光泽感，表明雕琢此玉杯的工匠有很高的工艺水平。加上玉杯是由温润洁白的和田玉雕琢而成，故而成为一件难得的玉器珍品。

北齐白釉莲瓣纹罐

这件白釉莲瓣纹罐，通高为 19.0 厘米，口径为 75 厘米，为一色白釉。腹呈圆鼓形，有圈足，口颈适中，肩有四系，提携时既稳妥，又方便。值得说明的是，北朝时，瓷器还是一种新兴的产品，主要供社会上层人士使用，属高档消费品。 　　

隋白瓷碗、盘 　　

这件白瓷碗盘，有五只碗和一个盘组成套件。碗呈杯形，大小一致为圆口，深腹，近直壁，有圈足。盘系碟形，盘径 285 厘米，其下有三足，足呈圆环状。盘的大小正适合容纳五只小茶碗，两者十分相配。加之同为一色白瓷，釉色光润，有一种雅致洁净之感。 　　

六朝青瓷耳杯

这件越窑青瓷耳杯、托，由杯和托组成，是六朝时期代表性的茶具之一。杯整体呈耳形，两端微翘，最长口径为 15.7 厘米。直口斜腹，腹浅，两侧有近长条扶手，以便于端持。底平，无足。 　　

唐鎏金壶门座茶碾

这件茶碾，由碾槽、辖板、槽身，以及与其配套的碾轮 ( 轴 ) 组成。除碾轮外，其余三者合一，钣金成型，纹饰鎏金。整体呈长方形，通高 7.1 厘米，长 274 厘米。碾槽深 34 厘米，为半月形，尖底，口沿平折，与槽座焊接。槽口可平插辖板，辖板为长方形，长 20.7 厘米，宽 3.0 厘米。槽身两侧各饰一只鸿雁及流动纹。槽座整体呈 " Ⅱ " 形，碾槽嵌于中间。 　　

唐鎏金仙人驾鹤纹壶门座银茶罗

该茶罗呈长方形，通体高 95 厘米，长 13.4 厘米，宽 8.4 厘米。由盖、罗、屈、罗架和器座组成。钣金成型，纹饰涂金。盖顶长方直沿，与罗架框子母口开合。盖面錾有首尾相对的两体飞天，翔游于流云间。罗架框架为上下双层，上层置罗筛 ) ，端有方口置屈屉或合 ) 。整个茶罗子，无论是做工，还是结构、质地，都呈现出豪华气派，不同凡响。它既显示了唐代饮茶之风的盛行，也说明了茶在古代上层社会，乃至皇宫贵族中的地位与作用。 　　

明蒋伯海棠树干壶

这件海棠树干壶，壶身正好为一段海棠树干；壶的嘴和把柄，也做成树枝形状，好似从海棠树干上伸向两侧的几根分枝；壶盖隐现在由树干形成的壶身之上。盖上的钮，又似一根弯曲延伸的短枝。在壶身上，还粘贴有从分枝上长出的若干海棠茎、叶，点缀其间，显得生机盎然。整体造型，酷似一段海棠树干，故而名曰海棠树干壶。更有意思的是，在组成壶身的树枝上有一只鹰，树下又有一只熊，因为 " 鹰 " 与 " 英 " 是谐音， " 熊 " 与 " 雄 " 也是谐音，以此隐喻 " 英雄 " ，而海棠在古时有 " 美人 " 之说，因此，又有人称此壶为 " 英雄美人壶 " 。 　　

明三宝紫砂壶

此壶在制作过程中，采用泥片拼接而成。壶的嘴和柄，用木片模压，装好后还可见到模缝。这类手工制作的紫砂壶，能使赏壶者津津乐道的是制壶者的走泥轨迹，尽收眼底。这为研究紫砂壶的发展，研究紫砂壶早期的造型、制作和烧造，具有重要的意义。

明惠孟臣朱泥梨壶

朱泥梨壶，高 9.0 厘米，横宽 10.0 厘米，为朱泥小把壶。壶身、壶盖相连，形似一只果。壶钮是个小圆珠，壶嘴斜直，柄呈耳形，壶底落 " 知君于此景，孟臣 " 铭款。通体朱色，使人有格调高雅，线面明快 , 轮廓清晰，神韵清爽之感。作者惠孟臣 ( 约公元 1598-1684 年 ) ，明末清初江苏宜兴人。制壶以朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶罕见。时人评惠氏制壶 " 大者浑朴，小者精妙。 " 由此可见，孟臣朱泥梨形壶的珍贵了